农历牛年腊月廿六，央视一套黄金档：镜头中绿皮火车穿过皑皑白雪，旁白竟然是大名鼎鼎的陈道明那熟悉的声音，根据梁晓声获“茅盾文学奖”的同名小说改编的58集现实题材当代大剧《人世间》帷幕缓缓拉开。除去除夕因“春晚”的播出而暂歇一天外，虎年首日竟也放弃了历年播出新春联欢晚会的传统而继续《人世间》的播出，如此这般横跨农历新年的播出安排在央视“一黄”并不多见。

      这种罕见的安排无非说明国家主流电视频道对这部大剧的重视，而重视的背后则意味着对其高度认可和嘉许的态度，也是对作品主体价值的首肯以及对收视率的自信，说白了也就是对作品“双效”的高度认同。

       评价一部长篇电视连续剧品质如何，当然得从它的剧本说起，尽管本次《人世间》的编剧是大名鼎鼎的王海鸰，曾创作过《牵手》《中国式离婚》和《新结婚时代》等脍炙人口的作品，但此次她需要首次尝试改编而非原创剧本。理论上讲，从长篇小说到长篇电视连续剧，身为编剧自然是一次二度创作，但这种二度创作在某种意义上就是一次“戴着镣铐的跳舞”。两相比较下来，应该说作为《人世间》的剧本对原作的忠实度还是十分之高的，就连电视剧的主宣传语也与长篇小说封面及腰封上的主题词完全一致---“五十年中国百姓生活史”“于人间烟火处彰显道义和担当，在悲欢离合中抒写情怀和热望”。因此，要评价这部电视剧还得从梁晓声的原作《人世间》说起。

      梁晓声在夹于长篇小说《人世间》中的书签上留下了这样一段“夫子自道”：“我从小生活在城市，更了解城市底层百姓生活。我有一个心愿：写一部反映城市平民子弟生活的有年代感的作品。我一直感到准备不足。到了六十七八岁，我觉得可以动笔，也必须动笔了。我想将从前的事讲给年轻人听，让他们知道从前的中国是什么样子，对他们将来的人生有所帮助。”卒读全书，完全可以理直气壮地说，这部洋洋115万字的三部曲妥妥地实现了作者的这种创作意图，诚如第十届“茅盾文学奖”在授予《人世间》的授奖词中所言：“梁晓声讲述了一代人在伟大历史进程中的奋斗、成长和相濡以沫的温情，塑造了有情有义、坚韧担当、善良正直的中国人形象群体，具有时代的、生活的和心灵的史诗品质。他坚持和光大现实主义传统，重申理想主义价值，气象正大而情感深沉，显示了审美与历史的统一、艺术性与人民性的统一。”

      三卷本《人世间》固然为我们提供了从不同角度解读的丰富可能性，但概括起来，以下三个突出的特点无论如何都是挥之不去的。首先，这是一部有着鲜明年代感的长篇小说。作品以北方某省会城市一个名为共乐区的平民区为背景，从新时代开启的21世纪10年代一直上溯到20世纪70年代（其背景当然还可前推），将一个周姓平民人家三子弟的生活轨迹嵌入到中国社会50余年来相继发生的三线建设、上山下乡、推荐上大学、恢复高考、知青返城、对外开放、出国潮、下海、走穴、国企改革、搞活经济、棚户区改造、反腐倡廉等社会发展变革的历史进程之中，由此构成了中国当代社会近50年来“光荣与梦想”的一幅历史长卷；其次，这也是一部有着强烈命运感的长篇小说。以周氏三兄妹为轴心，十几位平民子弟潮起潮落的人生，既有他们生活的磨难与困苦，更有他们怀揣梦想艰苦奋斗的尊严与荣光，人生的悲欢离合、命运的跌宕起伏、人际的纠缠厮磨……在平民百姓的日常生活中透出命运的波云诡谲。最后，这又是一部有着浓郁冲突感的长篇小说。无论是周家父亲与自家孩子还是周家子女之间，无论是两代人还是同辈者之间，因各种因素诱发的冲突都不少。而整部作品正是在这种年代感、命运感和冲突感三重要素的互为表里与迭加的推动下造就了《人世间》那史诗般的品格，也为电视剧的成功提供了一个不可多得的母本。

      年代感、命运感和冲突感固然是长篇小说《人世间》的鲜明特色，又恰是构成与推动一部长篇电视连续剧的重要要素，说白了这些也都是“戏眼”之所在。因此，作为长篇电视连续剧的《人世间》在这三个点上对原作的忠实度与还原度十分之高。尽管电视剧对原著中的故事与人物增删有度，对某些时空的安排也不无调整，但对年代感、命运感和冲突感这三个要素则不仅没有丝毫削弱，相反还充分调动了电视剧自身的艺术特性而使之更为强化、更加鲜明。在这一点上，我们似乎完全可以理直气壮地说：所谓剧本实为一剧之本，这确是一部电视剧能否获得成功极为重要的因素。在这一点上，制片方无论是对梁晓声《人世间》这部原作还是对编剧王海鸰的选择都是十分有眼光的一种作为。小说由中国青年出版社2017年12月初版推出，出版后不久，腾讯影业的团队即关注到这部作品，将其纳入现实题材预开发名单中，和其他一些选题作品一起给到了李路导演，洽谈合作。李路一口气读完《人世间》后爱不释手，双方迅速达成合作意向，决定联合开发、联合投资电视剧《人世间》。随后，2018年年底，腾讯影业获得了作品8年的影视改编权。

(《人世间》导演兼总制片人李路，《人世间》出品人、腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官程武与主创合影)

       当然，电视剧作为一种独立的且具有某种综合性的艺术形式，它的成功，剧本的确立固然十分重要，但无疑还需要其它相关方面，诸如投资、制片、导演、表演、美术、音乐、置景等的共同发力。在这些既相对独立更需要共同协作的不同环节，电视剧《人世间》的不俗表现也是有目共睹。腾讯影业布局现实题材作品多年，导演兼总制片人李路过往的成就也毋需赘言，双方都曾表示希望通过影视化的《人世间》“描绘中国近五十年来的时代变迁，向40年来在中国改革开放中为改革添砖加瓦的各类人物致敬。”比如置景，剧中主场景---“光字片”的场景就完全是由当地棚户区改造拆下来的那些原材料搭建而成，且还准备了老海报、旧告示、破衣服等众多旧物件，作为上世纪50年代生人的笔者对这些的确毫不陌生。再比如表演，固然有雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃等四位“大牌”领衔，也有丁勇岱、萨日娜、成泰燊、宋春丽、张凯丽等实力派助阵，但他们在本剧中的表演又各有新表现。比如雷佳音过往给人印象较深者是多有“喜感”，但在本剧中扮演老周家的“老儿子”周秉昆，作为家中惟一留城者又是文化程度最低者的这种身份设定，使得他的表演不得不呈现出多层次的风采：既有作为幺儿子陪伴母亲生活的撒娇，也有家中惟一男性应有的担当与刚硬；成家后在个人情感上则要表现出百般呵护与珍爱前半生命运凄苦的妻子郑娟的温柔，又要有一家之主的胸襟与坚韧。而他哥哥周秉义的扮演者辛柏青、姐姐周蓉的扮演者宋佳和妻子郑娟的扮演者殷桃，也都是因其特定的角色设定而呈现出与他们过往在荧屏上形象的不同风采，其跨度之大其个性之鲜明莫不令观众为之叹服。

       电视剧作为文化产业重要支柱之一，《人世间》的出品方由中央电视台、中共江苏省委宣传部、中共吉林省委宣传部、中国电视剧制作中心有限责任公司、腾讯影业文化传播有限公司、北京爱奇艺科技有限公司、新丽电视文化投资有限公司、弘道影业有限公司、上海阅文影视文化传播有限公司、北京一未文化传媒有限公司等多家构成，这种既有国家指导单位，又有专业的影视投资与制作机构，还有强大的传播营销平台的组成结构也很有意思。在这样一种结构的背后实际上聚合起投资、艺术、制作与传播等不同专业领域的力量，形成一支复合型的运作团队，而这种复合型专业运作团队的搭建或许恰是盘活与做优做强文化产业的一种基本运营模式。近年来，关于“IP”运营成为一个热门话题，但的确又是雷声大雨点小，神侃者多实操者少，忽悠者众识货者寡，如此这般，必然会有一些投资者折戟沉沙于一批所谓“IP”实则垃圾之中。其实，长篇小说《人世间》才是一个名副其实的大“IP”，它面世不久，便有将其改编成话剧者，现在长篇电视连续剧的成功又一次证明了这个“IP”的价值之所在，而且，当小说《人世间》的经典性逐渐为人们所认识和确定之后，它被阐释的空间必然随之不断放大，也意味着这个“IP”被开发的空间会更大。然而，面对具有如此潜力的大“IP”的确不是谁都有识珠的见识与开发好的能力，而本次长篇电视剧的成功不仅为观众带来了愉悦的审美享受，也为我国文化产业的建设与发展提供了一个成功的案例。这当然是本人在观剧之外的一点闲话了。